Architecture PhD
Publicated to:Universidad Politécnica de Madrid - 2023-11-02 Politécnica de Madrid(), DOI: https://doi.org/10.20868/UPM.thesis.77137
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Abstract
Con esta tesis doctoral, titulada "El Palacio Real de Madrid: Filippo Juvarra y la Carta de encargo", he tratado de estudiar el origen del Palacio Real de Madrid, tal y como lo conocemos actualmente, tras la desaparición del antiguo Alcázar, devorado por las llamas en la Nochebuena de 1734. A pesar de que el Palacio Nuevo ha sido objeto de estudio por numerosos historiadores y arquitectos, creo que faltaba una nueva investigación que insistiera en el porqué de su peculiar emplazamiento, en relación con el paisaje de la ciudad de Madrid en su cornisa occidental. Para ello, ha sido fundamental el estudio del proyecto no construido que realizó 15 años antes el arquitecto Filippo Juvarra para la Iglesia Patriarcal de Portugal, y que sirvió, no solo como reclamo para ser contratado por Felipe V para su nuevo palacio, sino también como inspiración para su aprendiz y sucesor Giovanni Battista Sacchetti, para el asentamiento definitivo del nuevo edificio. Desde el comienzo de mi investigación sobre el Palacio, tanto a través de la bibliografía escrita, como de la transmisión oral de investigadores e historiadores, siempre he recibido la misma versión sobre su origen. De cómo Felipe V manda traer a España al mejor arquitecto de la época, del "megalómano" diseño que éste hace y su deseo de construirlo en los Altos de San Bernardino en lugar de sobre las cenizas del Alcázar, así como de su repentina muerte en 1735 sin haber podido comenzar su construcción. De cómo el rey manda traer a un discípulo suyo y le ordena "adaptar" el diseño de su maestro a la ubicación deseada desde el principio. Y de cómo Sacchetti adapta con brillantez el Cuadro de Palacio en la ubicación concreta, extrayendo de una parte del proyecto de Juvarra la organización actual de edificio de planta cuadrada, con patio central y resalto de torres en las esquinas, pasando así de un edificio de marcada horizontalidad, al estilo de los palacios franceses, a un edificio en altura, de mayor carácter italiano. Sin embargo, siendo ciertos todos los hechos relatados anteriormente, ninguno de los historiadores se detiene en preguntarse el porqué de los diseños del discípulo para las obras exteriores de Palacio. Resulta sorprendente que, tras insistir en la fuerte influencia que tuvo el diseño de Juvarra en la configuración final del cuadro de Palacio, los historiadores parecen olvidarse de relacionar la figura del maestro también con el desarrollo exterior de estas obras. Resulta imposible entender el conjunto Palacio-Obras exteriores sin entender que, también en todo ello, la sombra de Juvarra es alargada. He tratado de detenerme únicamente en el emplazamiento, obviando el propio edificio en sí mismo, objeto arquitectónico ampliamente estudiado. Para mí ha sido interesante este ejercicio de abstracción del lugar, asumiendo la edificación como volumen perfecto ya construido y profundizar así en aquellos elementos arquitectónicos de contención y comunicación, tales como rampas, plazas y escaleras, en su propia capacidad evocadora. No pretendo hablar una vez más de la grandeza de los espacios interiores del palacio sino de la grandeza de sus olvidados espacios exteriores. Por último, en un ejercicio de sincretismo, en este caso histórico, ahondo en la relación entre el Palacio y la Galería de las Colecciones Reales, como su extensión natural, uniendo ambas edificaciones como parte de un todo y cuya composición fue imaginada mucho antes de su propia construcción. El primero de ellos, de origen perfecto, nace de un diseño idealizado para otro asentamiento. El segundo, de origen imperfecto, surge precisamente como respuesta concreta a un problema y paisaje determinado. Y en ambos casos, las rampas y circulaciones que conectan estas arquitecturas áureas permiten disfrutar de ellas, sin importar su origen. Y es que como afirma Emilio Tuñón "la arquitectura se produce en los límites", siendo en este caso el tiempo ese límite impuesto sobre el que incide esta investigación.
Keywords
Quality index
Impact and social visibility
Leadership analysis of institutional authors
There is a significant leadership presence as some of the institution’s authors appear as the first or last signer, detailed as follows: Last Author (BRAGE TUÑON, CARLOS).